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从话剧《天下粮田》看天津当下戏剧创作

日期: 2017-07-25 浏览次数: 1150 次

        由吴京安主演、天津人艺老中青三代演员联袂出演的大型历史剧《天下粮田》陆续在京津两地上演,这是继《红旗谱》之后,吴京安与天津人艺的第二次合作。
大型原创历史剧《天下粮田》看似是对历史的回眸,更多时候我们透过历史会发现,有些历史人物,历史事件仿佛就发生在昨天、今天,亦或是明天。“关照历史,警示后人”是该剧最成功之处。让历史古为今用,让历史具有时代精神,是该剧主创人员始终遵循的原则。《天下粮田》虽然改编自文学作品,又与同名电视剧同出一辙,抓住“土地”和“粮食”这个命题,并由此聚焦于“反腐”视角,其亮点有三。
        一、突出主题。自古以来,粮田永远是平民百姓的命根,没有土地就无法耕种,无法耕种便没有粮食,没有饭吃等同于丢掉性命。为地而拼,为粮而战是古往今来多少农民愤而起义的根源,又是多少贪官污吏搜刮民脂民膏的“蛀虫”之地。该剧主题虽然在剧终用一个巨幅“饭”字来突出,但却从“金殿验鸟”和“金殿验田”两条线索来展开清官与贪官的对比,正义与邪恶的较量。
        二、诗体演绎。与以往历史剧不同,《天下粮田》台词充满文学性,加上演员清晰、醇厚、铿锵的吐字发音,以及对剧中精美台词的超强驾驭力,将本可以娓娓道来、平铺直叙的表演,演绎成一部抑扬顿挫、荡气回肠的“诗体剧”。使这部历史剧平添了一份诗意色彩,供观众慢慢欣赏、品味。
        三、巧妙设计。话剧版《天下粮田》在恪守历史真实的基调上,导演还追求现代审美理念,坚持舞美、灯光、音乐、服装、化妆、道具等综合“高颜值”。其中最具特点、最发挥神奇作用的就是第七场师生对弈用的巨大“鼓枰”,它在这场戏中起到不可或缺,画龙点睛的作用。如果说“以棋论输赢”是这部戏最大亮点,那么这口巨大的鼓枰是亮点中的亮点,既有象征性,又有实用性。首先,鼓枰这一道具运用的巧妙性在于通过一个客观物件的使用表达了人物的主观意识。其次,鼓枰设计还在于它不是一个简单的椭圆形整体,而是一个可以分合的半椭圆体。当师生二人各持己见,互不相让时以“转鼓”、“断裂”的方式,起到道不同,不相为谋而开;道相同,化干戈为玉帛而合的作用。再次,鼓枰设计运用还在于作为实体意义的鼓,当刘统勋演到激动之处,起到以拳击鼓泄愤的作用。
        话剧《天下粮田》,让笔者反思近几年天津戏剧创作,似乎另辟蹊径,摸索出一条文学作品和影视剧改编之路,并由此不断挖掘、探索和创新,暂时解决了“剧本荒”的问题。京剧《华子良》、话剧《红旗谱》、评剧《红高粱》、河北梆子《金锁记》,这些剧目无不是天津戏剧艺术工作者近年来根据文学作品和影视剧作品改编搬上舞台的,均已在全国产生不小的影响。但是,我们从中也看到,有些剧目的改编不是很完美,还存在一些硬伤,乃至“胎里带”。一方面剧本拖沓。表现为剧情不够精炼,旁枝错节太多。另一方面“跟风”创作。表现为创作风格单一化,特别是主题先行,机械式宣传等等,这在一定程度上制约着创作者的主体性表达。撇开剧本,二次创作存在着戏不够景来凑的现象。有人说现代戏不同于传统戏,看的就是舞台布景和演员表演,越怪异、越闪亮、越超前、越宏大就越好。其实不然,不符合剧情和人物塑造的布景,只能是画蛇添足。再就是存在着戏曲“歌剧化”、“话剧化”现象。有些剧目创作改编暴露出“弱化”传统戏曲表演本体的问题。
        从文学作品改编成舞台剧,或从银幕荧屏走上舞台,都是文学艺术IP的一种拓展方式。目前,天津已经取得不错的成绩,但仍需不断摸索和创新。需要注意的是:第一,文学作品IP全面开花是件好事,只是作为其它多种艺术形式的“母体”,文学基础一定要夯实,如果解决好这一问题,将对天津戏剧创作发展起到推动作用。第二,天津戏剧创作要紧跟时代,避免跟风,创作具有天津本土特色的好作品。第三,尽量弱化大制作,让舞台越简洁越好。第四,要强化传统戏曲本体的构建。在目前天津新编戏创作难的情况下,除了走文学名著、影视剧改编之路,还可以走其它剧种移植改编、剧本签约之路。
                                                            (撰稿:杨秀玲)

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